Национальная
Академия Гитары

Давно не задавал глупых вопросов. Пора уже.
Этюд Джулиани (стр.168). Как играть это волнообразное арпеджио: с подготовкой или без? Я обратил внимание, что превая половина (прямая) у меня играется с подготовкой, а вторая (обратная) - "с воздуха.
Вопрос: правильно или нет?
Мое мнение - с одной стороны правильно, т.к. рука более устойчива, проще играть апояндо большим пальцем. Но с другой стороны - производится глушение струн, заметное при медленном темпе (они конечно все шестнадцатые, но мне кажется, что задумывалось наложение нот аккорда друг на друга)

Для Андрея:

Вопрос совсем не глупый!

Вы абсолютно правы.
Волнообразное арпеджио, действительно, играется наполовину с "подготовкой", наполовину "с воздуха". Именно это и дает возможность "вырастить" темп до просто-таки "сумасшедшего"
(Кстати, тот темп, который демонстрируется в видеоприложении в "Ручейке" Джулиани - далеко не предельный для этого вида арпеджио!!!)

Если же гитарист не владеет игрой "с подготовкой", то ему не удастся преодолеть низкий темповый барьер своей техники игры арпеджио.
Кстати, непонимание этих принципов - не такая уж редкость даже среди профессионалов...

Теперь о глушении:

Особо волноваться не стоит. Со временем Ваша техника станет совершенной настолько, что этот момент глушения (при "подготовке") будет практически незаметен на слух (как это видно на примере той же записи "Ручейка").

Если же Вам не нужно будет глушить струны, особенно в медленном темпе - Вы это легко сделаете, играя арпеджио без "подготовки".

Вячеслав Шувалов.

Здравствуйте, объясните мне пожалуйста в чем техническая польза игры с "подготовкой" в том что пальцы делают меньше усилий для поиска нужной струны?

Если коротко, то вырабатывается так называемое "чувство струны", точность в игре. Очень подробно об этом рассказывается в Мастер-курсе (спецкурс технического мастерства), который идет в конце 2 семестра.

А я думаю, что игра с подготовкой это временный костыль, позволяющий натренировать пальцы таким образом, что они встают идеально ровно и точно на позицию перед звукоизвлечением, позже "подготовка" и "воздух" нивелируются и арпеджио становится обычным, но отточенным. Это и есть "чувство струны".

Согласна, Дима.