|
А знаете, Silver, у меня именно по вашей методике
по-лу-чи-ло-сь! Причём за короткий срок.
Ключевые слова в вашем совете -- "почувствуют всё движение как единое".
Качество же игры у меня страдало, во-первых, от неумения так быстро менять подготавливаемое
левой рукой, как теперь понадобилось уметь это делать. Но это скоро преодолелось.
Во-вторых, -- от отсутствия контроля над динамикой и балансом голосов.
С этим сейчас плохо, но тут дело, главным образом, в том, что я только-только "перешёл на
ногти". "Переход на ногти" -- уже другая тема.
Правда, если бы я не научился сначала играть так же стремительно pima (от несвоевременного
желания исполнить "El Rio De Vida") и ami (чтобы "Romance de Amor" тёк побыстрее),
то вряд ли у меня скоро получилось освоить новый темп "Ручейка".
Но и даже такие простые виды арпеджио, как pima и ami, быстро играть у меня выходило,
только когда мои пальцы "почувствовали всё движение как единое".
Я понял, что контроль, а вернее: мысленное представление каждой следующей ноты арпеджио,--
занимая какое-то определённое время, растратой на себя этого времени и ограничивает быстроту темпа.
Возможно, именно в отсутствии этого контроля и есть "эта максимальная свобода (незакрепощённость) пальцев",
которую упомянул Егор.
Что касается оффтопика о языке, то мне представляется, что любое нарушение правила любого языка
при обоюдном понимании общающихся, почему оно так нарушается, формирует у общающихся более
осознанное к языку отношение и потому полезно, несмотря на наносимый вред правилу.
"Только личная переписка для выказывания уважения, и только поздравительные открытки" --
несмотря на то, что это правило написано в учебниках, я ни за что не буду его употреблять,
потому что не понимаю его. А пока мне никто не объяснил, откуда пришло такое правило, я и
считаю, что это не правило, а это "так принято".
Поэтому, несмотря на сложившуюся традицию, писать "вы" и "Вы" так, как это предлагает Андрей
и делает Марина Казакова, правильнее, хоть и безграмотнее.
И поэтому, кстати, пунктуация в "Петербурге" А.Белого меня приводит в восторг.
Насколько вам кажется обоснованной такая позиция?
Наконец, о третьей теме: "Временные интервалы соблюсти ОЧЕНЬ сложно".
Я делаю в таких случаях так:
- смотрю, насколько важно точное соблюдение временных интервалов
(может так случиться, что единый ритм связывает разные мелодии произведения, а
я, не заметив того, разобщаю эти мелодии, нарушая общую слитность сочинения);
- если важно, но не получается точно-точно соблюсти, то играю обе связанные ритмом
мелодии хоть и ритмически не точно, но как можно одинаковее.
- в любом случае по-слушательски со стороны оцениваю убедительность результата.
Возможно, это в корне неверно.
|
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
Пользователи
