Национальная
Академия Гитары

Я всех смотрю - но в работе весь... завалы разгребаю, дружить мы дружим, нет сомнений... слышимость из-за ветра плохая, что тут сказать... вот большой палец после баса на шестой можно фиксировать на пятой для опоры и дополнительного удобства...

Не надо тут большой палец фиксировать. Он фиксируется, когда играешь бас апояндо. Хорошо получается, когда бас играется отдельно, как, например, в "Ручейке". А в этом романсе бас играть апояндо крайне неудобно - он же идет вместе с основным голосом, а основной голос играется тирандо, поскольку там арпеджио. Так что и бас тоже играем тирандо. По крайней мере, я так играю. Может, я и неправ.

Про ветер не сказать нельзя. О каких нюансах исполнения можно вести разговор, если мы слышим только отзвуки этого исполнения? Если уж запись непременно нужно делать на корабле, то микрофон следует держать как можно ближе к гитаре, и ни в коем случае не отворачивать его в сторону. Нет выносного микрофона, и хочется иметь местные красоты в клипе - нужно снять их отдельно и вмонтировать в видео игры (или построить кадр так, чтобы они входили в него вместе с гитарой).

Из того, что удалось расслышать, посоветую обратить внимание на связность, напевность мелодии.

Ну зачем же так категорично? И при тирандо можно фиксировать, и при апояндо убирать со струны. Тут нет строгого правила, как исполнителю в данном конкретном месте удобнее - так ему и надо поступать.

При тирандо палец по определению не касается следующей струны. Где же его фиксировать?
При апояндо - да, там можно палец зафиксировать, а можно убрать сразу.

, как раз очень удобно мне лично, да и в лекциях сказано: " чтобы выделить звучание голоса можно просто приложить силу к безымянному пальцу правой руки, а можно мелодию сыграть на апояндо, сначала сочетать игру на апояндо пальцами а и p и игрой тирандо пальцами i и m - именно так мне очень удобно играть, тем более что этот вариант даёт самое объёмное и выразительное звучание, приближая вашу игру к выразительности оркестра!" так что не спеши соглашаться проверь всё на себе... у Димы, кстати, нет размашистых движений на его видео я бы даже не заметил, что он играет тирандо пальцем m, а у тебя они более амплитудные...

Так же как при апояндо можно сразу убрать палец, так же и при тирандо палец можно сразу поставить - и не обязательно на следующую струну.

Всяких недостатков конечно у всех много, я например, устал бороться с оттопыренным мизинцем и.т.д., мы тут не спорим друг с другом, а пытаемся помочь советом…

Ничего конечно - я вот утром сегодня записал романс Гомеса - сейчас выложу.

Речь шла о пальце "a".
Тут, видимо, дело в анатомии - у меня на этом пальце ноготь очень специфический - у него почти совсем прямая кромка.
Соответственно, когда мелодия играется этим пальцем, она звучит очень ярко. И нет нужды применять апояндо.
А вообще по цитате из лекции получается, что надо сыграть двойное апояндо p-a, а потом нисходящее арпеджио m-i на тирандо? По-моему, это все-таки проблематично.